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<script>app2();</script>
<script>read2();</script> 大银幕泛着幽光。
某小镇的警察局里,指挥作战室的白板上标记出了一个豪车走私集团的犯罪轮廓。
这是凯奇所在的警队最近在跟的一个案子,犯罪团伙很嚣张,借着二手豪车交易公司的皮,买卖来路不明的豪车还兼职销赃,主角所在的警队其实已经掌握了不少线索,但还不知道这个犯罪团伙的改装车库在哪,便准备钓鱼执法,让对方自动露出脉门。
计划定下。
车上。
换了套西装的凯奇跟同事调笑两句,挽住了派珀-佩拉博饰演的女郎走进了这家被他们盯上的豪车交易公司。
颇有动感的音乐响起,有趣的吉他扫弦与很有节奏的鼓声交汇,明亮的大厅,停满了各式豪车,瞬间吸引住了现场观众的注意力。
电影的节奏很快,从开场介绍人物到施行罪证抓捕还不到10分钟。
背景配乐渐渐变低,扮作大款为情人买车的计划展开的很顺利,交叉进行着的画面里,当凯奇豪爽付款博情人倾心,几个销售人员却对视几眼在车内做了手脚。
这段多视角蒙太奇的处理,也丝毫没打乱影片的重心。
刚被买下的二手豪车穿行街道,停在了某酒店的地下停车场,监控的视角被遮挡,等视野再度清晰,刚刚还在位置上的豪车已然没了踪影……
……
“干活了。”
漆黑的郊区,蜿蜒的小路,一辆黑色奔驰SUV缓缓入画,正是白天被卖出的那辆。
一声吩咐,几个小弟拿着工具箱,熟练的拆下车牌,换上新的,并从驾驶位取出了定位器。
边工作,几个人边调笑着:白天那个大款有多老土,妹子有多漂亮,如何如何可惜云云,镜头跟着其中一个小弟转为俯拍,小弟弯腰打开后备箱,正准备清理一下继续上牌拿去卖。
“哈哈哈……呃……谢特!”
打开后备箱的小弟笑不出来了,他手上的毛巾掉落,双手高举,一个特写镜头跟着他惊恐的表情向下,一只带着名表的手握着手枪从后备箱伸出来,抵在小弟额头前三寸,跟着凯奇用另一只手撑着自己爬出,嘴里不断嘟囔——
“你们这群废物,我把车停在那里好几个小时才敢动手,害我腿都麻了。”
“喂,厕所在哪?你们这有厕所吗?我好急啊。”
这话配合凯奇呈X字微颤的腿和一把手枪,莫名的有喜感。
果不其然,观众全都哈哈大笑。
接着,凯奇让这群废物点心乖乖站好,他则站在角落放水,并打了个电话给警队,在这个过程中,这几个犯罪分子起了反抗的心,却不料凯奇比较能打,哪怕不用枪,都把他们痛揍了一顿。
完事后,因为吃披萨,姗姗来迟的同事除了需要用手铐一个个拷好,也不需要他们做什么。
一位新加入警队的新人看见犯罪分子躺在地上哀嚎,感觉前辈执法过严,会引来麻烦,凯奇却满不在乎的把对方的血涂在自己手上,并把凶器——一根钢管塞进其中一个人的手里。
“是他们先动的手,我也受伤了,懂了吗?”
最后,队长进场,好像也看不见那群人的伤势,只是跟凯奇寒暄几句,问他搞定了没有。
“我饿了。”
“披萨还剩几块,我还给你带了汉堡。”同事递来一瓶水,凯奇靠在警车旁,狼吞虎咽的吃着,画面莫名的和谐,岁月静好,观众突然就觉得凯奇饰演的警员是一个很有性格、很有烟火气的好人。
说来很奇怪,当今的美国社会因为警员执法出过问题的不少,还引发了好几次的社会动荡,但看到电影“光明正大”的刻画警察为了抓捕坏人,比坏人更有手段,更会利用手中的资源,甚至还痛扁了这群人渣一顿,绝对的执法过严,观众兴起的观感却完全不一样。
观众席里,一位影评人就说道:“太聪明了,这完全不是一部常规套路的正邪对决电影,果然,莱曼导演拍什么都能玩出新意。”
专业人士的眼光是敏锐的,当观众还沉浸在这段打戏以及打戏中穿插的几个笑料,他们却一下看出这部电影的立意,那就是将很容易失衡的执行界限做一个讨论,并把这个问题能够给出的答案正面偏向警察群体。
警察中有坏人吗?有,不然黑人和白人遇到警察不同表现的段子也不会广为流传,甚至被一些父母拿来教育自己的孩子,让他们见到警察绕道走。
那警察中有好人吗?肯定也有,一个社会很难想象没了维护秩序的体系会变成怎样。
而莱曼想表达的就是要分开看待一件事,一棍子全打死从来都不是正确的处理方法。
再者,最简单的一个立场是——大部分民众对犯罪是零容忍的,这也是为什么凯奇痛扁走私人员,代入着看的时候,只会兴起爽、痛快,哪怕是笑这类的情绪,不会兴起什么同情。
同情犯罪,别搞笑了,美国警察执法出现的一些负面影响,大部分都是因为歧视而导致的区别不公问题,就像一些白人极端主义者,他就是看不爽除了白人之外任何肤色的人,就是要给其他族裔一点颜色看看,带着这样的执法思维,很难不搞出事。
至于利用不那么正途的手段堪破犯罪团伙,是不是抹黑警察?民众又不蠢,心里都有数。
那些犯罪心理学,行为分析学早把这一点分析的透透的,想成为破案率高的警察,肯定不是全都按照警察手册行事、想事的人,比奸人更奸不是说着笑的,什么钓鱼执法、上下线钓,监狱钓,伪装钓,卧底钓……只要结果正义,手段没那么伟光正其实不重要。
还是那句话,正常人都不会同情犯罪。
回到电影本身,小小的一出走私戏码后,就立住了观众对凯奇所饰演的警察这个角色的好感,正是这部电影能够卖座的基础。
在此之前,好莱坞对警察元素的刻画也是比较广泛的,斯科塞斯拍过、大卫-芬奇拍过,也诞生过《肖申克的救赎》、《非常嫌疑犯》、《正午》、《局内人》等IMDB高分经典。
可纵观这些电影,大家也不难发现,警察形象在这些作品刻画的比较负面,《肖申克》那个监狱长就不说了,大家都差不多是直指警察中有“坏人”,甚至像《撞车》中对警察的刻画,都没有跳出负面印象,带着对区别不公的奚落,对某些现象的拷问、嘲讽。
这种刻画有没有问题?没有,有些事出现过就别怕电影人取材、艺术加工,它们的高分都是观众评出来的,的确刻画的好,感同身受。
但《大人物》却换了种方式描绘警察这一形象,主角有自己的家庭,人到中年还为房贷忧心;
办完案歇脚,脱下袜子闻闻,发牢骚奖金一点点;
工作起来没日没夜,饭都不能三顿按时吃,还总是受伤。
“他”混不吝,又奸又诈,却有正义感有侠义,能利用规则打倒罪犯,也能跟上司顶牛,会点拳脚,打架能拿武器却绝不空手。
这样的一个小人物,这样的一个很普通的警员,就像是那些社区警察一样,他们也是人,也有生活,并不高大上,也并没有那么无耻,还算对得起自己身上的警服。
莱曼通过影片的细节塑造出来的,就是这么一个角色,天然会被观众喜欢的角色,也是那么多警员中的一种,认真工作,活得像样,这是《大人物》跟“描述负面”警匪戏剧的那些作品不同的点。
当然,主角立住,观众有好感只是个开始,电影是需要情节冲突引导观影情绪的,否则从头到尾都是着重于凯奇一人,那就是传记片了,或者说艺术氛围多了,叙事少了,于是乎,杰克-吉伦哈尔饰演的富二代出场。