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让大家意想不到的是,水珠儿的表演在她唱完了‘地主嚣’这一段,与渔翁父子接上头之后,再度被李龟年叫停了。
“还是那句话,正确的分析人物心理变化,刘三姐是一个什么样的人?
她是一个不畏强权的巾帼英雄,女中豪杰,受了迫害,她不是像普通女子一样,委屈巴巴的,用歌声来找人诉苦。
她是要用歌声向所有老百姓宣扬地主老财的丑恶嘴脸,让老百姓与自己一起,和地主老财做斗争,反对压迫和剥削。
所以,你的歌声要中气十足,要理直气壮,身子骨要挺直,硬朗一些,不要把女子柔弱的一面表现出来,在渔翁老汉拦住了你的船之后,你要表现出诧异,因为正常人走在道路上,突然被陌生人拦住,都会有这样的表情和反应。
而在他道出你的身份的时候,你用歌唱述说自己的经历的时候,也不要悲凉,要给人一种身在黑暗,心中却很光明的感觉,如何表现出这种感觉来,你要不断的试验,琢磨,因为,这种个感觉,会贯穿整个剧。”
李龟年说完水珠儿的问题之后,又转向饰演渔翁老汉和阿牛哥的两人道,“至于你们两个,问题那就太多了。
在你们两人面前,是听闻已久,却并未见过面的刘三姐,而不是你们以往所熟悉的水珠儿,你们要用久违了,终于见到她本人的表情眼神看着她,而不是像刚才那种习以为常,像见到了熟人的表情。
在听她用歌声表述自己的经历的时候,你们也不能只是做倾听状,要表现出同情,同仇敌忾,并且准备出手,坚决与之一起抗争的气势,这个气势也是要贯穿整个剧的。
另外,阿牛哥你一个十几岁的少年郎,在看到了心目中的偶像,还长的这么漂亮的时候,应该是什么反应呢?
爱慕中带着几分羞涩,还要带着几分殷勤,想要将自己的本领全部展现给她看,以此来换得她的心仪,这些,都需要用一些实际的表演体现出来。
比如,将船上的东西收拾好,给刘三姐腾出坐下来歇息的位置,最好用抹布将船板都擦拭干净。
至于稍后化作分水龙,下河捞鱼,也需要提前做舞台设计,比如,从舞台上跳下去,在舞台下准备好的鱼篓子里,拿出活鱼,举着鱼边唱边上台。
这些表演动作,你不先设计好,到时候给关中的感觉,就容易出戏,就是一团糟。”
他这一通讲解下来,大家又是一阵恍然大悟,原来,话剧里面的所有细节,都有这么多的讲究,同时,大家心里对这么精细的舞台表演,又多了几分期待。
果然,在一番设计调整之后,短短一刻钟的见面过程,居然都让大家感觉到精彩,惊艳,新奇,恨不得一直把整个故事看完。
“夫君刚才训斥他们的样子好吓人。”
一段在舞台上绝对不需要半个时辰的表演,硬是磕磕巴巴的在李龟年的讲解下,表演了整个下午,才算断断续续演完,进了饭厅之后,裴思雨给李龟年递过来一杯胖大海道。
“玉不琢不成器,他们的底子都不错,人又年轻,不下狠力气训练,琢磨反思,可成不了才。”李龟年吸溜了一口茶水道。
而这时,饭厅外,传来了杨三胖的歌声。
“诶,太极功夫做馒头嘞,惊天动地。